书画艺术与印章的完美结合
自元代赵孟始，印章成为书画家不可或缺的艺术元素。印章不仅与书画相互辉映，形成完美的艺术整体，更是表示信用，确保作品真实性的重要标识。印章之于书画，犹如画龙点睛，使得整幅作品焕发出独特的艺术魅力。
一、书家常用印
书家的印章主要分为两类：姓名、字号印和闲章。姓名、字号印方正庄重，是作品的必要组成部分。而闲章则是作者追求的一种艺术境界的体现，可以置于作品起首处，也可以根据需要置于适当位置。这些印章的形制灵活多变，可长可短，随行而变。
二、印章的大小与位置
印章的大小要根据落款的大小来决定，一般姓名印略等于款字，决不可大于款字。而引首印更是要显得轻松文雅，同作品浑然一体。钤印是一件作品完成的最后一道程序，位置合适则锦上添花，位置不合适则将破坏通篇效果。钤印的位置决定于落款位置的高低，款字位置高时可同时钤姓名印和字号印，款字位置低时，只钤姓名印即可。
三、印章对黑白空间的调节
印章在书画中还有调节黑白空间的作用。引首印可以调整正文第一行的疏密关系，姓名印、字号印的调节作用更强，尤其在落款位置不合适时，可以起到补充作用，实现错落留白的目的。印章还有拢气的作用，如果作品出现了横向的大的穿透性的空白，都可以通过加盖印章予以封住。
四、印章使用的注意事项
在书画上落款盖印时，有一些注意事项需要我们牢记。如印比字大不可以，大幅盖大印，小幅盖小印，这是理所当然的。国画直幅落款字下盖印，直下底角，不可再盖压角章。长方形、圆形、长圆形章不可盖在字画下端压角地位。盖二印时，一方形、一圆形或一大一小、一长一椭圆等形状不可匹配等等。这些规则都是我们在使用印章时需要遵循的。
19. 在艺术创作中，使用二印时，每枚印章的印文、章法和刀法都各具特色，不可随意搭配。务必选择采用相同刀法所雕刻的印章，以保证艺术的和谐统一。
20. 画作上绝不可题打油诗。因为这种诗歌容易被识者奚落，更会让作品跌入俗套，失去高雅之韵。
21. 在书画作品上款上端，不可随意盖下章，更不能压在人名头上。这样做既失礼数，又破坏了画面的整体美感。
22. 压角章的大小要适中，不宜过小。在宣纸四开的画面上，用方形石印，大约3公分的尺寸较为合适。
23. 压角章的数量也要控制，最多只能盖一方，印与边距离约1公分，以保持画面的平衡与和谐。
24. 落款字下不宜盖印，如果必须盖印，应该偏离字行，偏于款字左右两侧，成为画面中的点缀。但在特殊情况下可以例外。
25. 书画作品上，不可盖上劈头大印，这种巨大的印章犹如，会破坏画面的美感。
26. 在小画上题字不宜过大，大画上题字不宜过小。空间有限不宜多题字，空白较大则题字不宜过少，以保持画面的适当留白和平衡。
27. 书画上的姓名印，最多盖二印，或一印即可，不宜连盖三印以上，以免破坏画面的整体布局。
28. 书画的上下左右，不可随意乱盖印章。过多的印章不如少盖，如果印章的印泥质量不佳，甚至不如不盖。
29. 使用二印时，要注意印章的位置和用力轻重，以及印章和印泥的保养，这些都需要潜心研究，精心操作。
30. 画作上避免使用粗俗字体，以免影响画面的美感，丧失高雅之韵。
31. 书法四联的首幅，右上可以盖小印章，其余部分则不宜盖章，以保持四联作品的行气流畅。
32. 贮藏印泥宜用瓷缸或晶玉器具，最忌紫砂煨瓷，因为这些材质容易吸收油分，导致印泥干燥。铜、锡、银、漆器以及石制容器也不适宜。
33. 为了保持印泥的均匀，每隔十天或半月，应以骨签翻调一次。因为砂体下沉，油性上浮，需要经常调整。
34. 使用图章盖印时，手势要轻，轻拍印面，使朱色均匀附着于印面上。然后将印章持正按下，不可动摇，并在纸下垫以薄书以增加稳定性。
35. 图章使用后要随时擦拭，以免积垢影响色泽。
36. 使用完印泥后，要立即盖好缸盖，防止尘埃侵入，保持色泽的鲜艳。
